2020年09月04日 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)海外版
近日，一部名為《夜班》的互動(dòng)電影亮相北京國(guó)際電影節(jié)，引起了人們的關(guān)注，尤其受到年輕人喜愛。這次大家最感興趣的不是影片的故事情節(jié)、思想價(jià)值，也不是數(shù)字特效或明星表演，而是觀眾自身對(duì)人物命運(yùn)的掌控性和觀眾觀影時(shí)彼此的互動(dòng)性。正是這兩種屬性的開發(fā)，催生了數(shù)字電影新類型——互動(dòng)電影。
從傳統(tǒng)膠片電影，到數(shù)字電影，到3D電影，再到VR電影，雖然它們對(duì)觀眾的沉浸效應(yīng)不斷增強(qiáng)，但觀眾的觀影模式一直都是由傳播者主導(dǎo)的單向度機(jī)制。然而互動(dòng)電影從根本上改變了這一模式。以《夜班》為例，觀眾在觀影前，首先要在手機(jī)上下載一款與電影相關(guān)的軟件，在觀影進(jìn)程中，通過這款軟件，在主創(chuàng)設(shè)置的一些情節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)上，隨時(shí)做出選擇，操控主人公的命運(yùn)，于是一種前所未有的參與性出現(xiàn)在互動(dòng)電影中。不僅如此，觀看《夜班》的觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)，事實(shí)上主人公的命運(yùn)并不完全取決于自己的選擇，而是由在場(chǎng)所有觀眾按照“少數(shù)服從多數(shù)”的原則共同決定的。這樣，互動(dòng)電影就有了另一種屬性——互動(dòng)性和社交性。這些都是以往的數(shù)字電影和傳統(tǒng)電影所沒有，又是一切網(wǎng)絡(luò)游戲所特有的，換句話說，互動(dòng)電影兼具了數(shù)字電影和網(wǎng)絡(luò)游戲的基本特征。
那么，具備參與性和互動(dòng)性對(duì)電影產(chǎn)業(yè)和電影藝術(shù)來(lái)說究竟有什么特殊價(jià)值呢？筆者認(rèn)為至少有以下幾重意義：
首先，極大地增強(qiáng)了觀眾對(duì)于電影的沉浸度和黏性，這種效應(yīng)類似于玩家對(duì)網(wǎng)絡(luò)游戲的高度沉迷性。憑借數(shù)字電影和網(wǎng)游的雙重審美優(yōu)勢(shì)，尤其是觀影新體驗(yàn)，互動(dòng)電影有可能成為一種魅力獨(dú)具、粉絲眾多、潛力巨大的電影類型。
其次，有可能賦能網(wǎng)絡(luò)電影，助推其突破發(fā)展瓶頸。作為數(shù)字電影和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)中的一個(gè)分支，網(wǎng)絡(luò)電影誕生已久，但發(fā)展速度遠(yuǎn)落后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)短視頻等互動(dòng)性網(wǎng)絡(luò)文藝形式�；�(dòng)電影的開發(fā)成功意味著制約網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的技術(shù)因素已不復(fù)存在，網(wǎng)絡(luò)電影有可能變身為真正意義上的“線上互動(dòng)電影”，進(jìn)入換檔轉(zhuǎn)型階段。
再次，從根本上改變電影藝術(shù)的創(chuàng)作機(jī)理�；�(dòng)電影除了具備電影創(chuàng)作必需的敘事能力、角色塑造能力、運(yùn)鏡能力、特效能力之外，還必須具備高超的計(jì)算機(jī)編程能力。在互動(dòng)電影中，創(chuàng)作者需要為主人公設(shè)計(jì)盡可能多的行動(dòng)選擇，每一種選擇對(duì)應(yīng)著不同的情節(jié)和命運(yùn)，而每一種情節(jié)和命運(yùn)就相當(dāng)于一條邏輯完整、獨(dú)立的計(jì)算機(jī)程序，且每一條程序在電影展開時(shí)都要實(shí)現(xiàn)無(wú)縫連接�！兑拱唷啡瑩碛�180多種選擇和7種結(jié)局，單線時(shí)長(zhǎng)平均80分鐘，全線時(shí)長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)，這樣的創(chuàng)作思維對(duì)傳統(tǒng)電影創(chuàng)作者構(gòu)成了巨大挑戰(zhàn)，人工智能、大數(shù)據(jù)分析、邊緣計(jì)算技術(shù)會(huì)必不可少地成為互動(dòng)電影創(chuàng)作的重要引擎。
最后，有助于提升電影藝術(shù)的魅力�；�(dòng)電影觀眾的注意力主要集中在主人公命運(yùn)的操控上。他們必然盡可能從自身的生活經(jīng)驗(yàn)、生命本能和人性邏輯出發(fā)，來(lái)選擇主人公的每一次行動(dòng)，這極大地增加了主人公命運(yùn)的不確定性和電影的懸念。正如《夜班》出品方所說：“互動(dòng)電影沒有左右電影藝術(shù)的本質(zhì)，只是多了一個(gè)角度、一種方法，讓電影藝術(shù)本身多了一層觀眾的浸入和參與。藝術(shù)如果能讓大眾參與，應(yīng)是最理想的形態(tài)，也是讓藝術(shù)的魅力提升到極致的方法。”
或許，我們正在迎來(lái)電影發(fā)展中的一個(gè)新風(fēng)口。